Alice Giles: grande cura della posizione all'arpa

Ripropongo questo articolo che scrissi nel 2009 sul vecchio blog per introdurre l'argomento postura. Qui parlo dell'arpa a pedali. In un prossimo articolo vedremo le differenze tra l'arpa classica e quella folk.

 Inviato da Harpo il Mer, 01/21/2009

Nel mese di settembre scorso (2009) ho avuto l'opportunità di seguire un breve master con Alice Giles organizzato presso il Conservatorio di Parma. E' stata un'esperienza che mi permesso di conoscere un'arpista tra le più quotate e della quale ho potuto apprezzare la sua grande passione per l'insegnamento. Alices Giles, arpista australiana che vinse il primo premio al concorso "Israels International Harp Contest" nel 1982 all'età di 21 anni, è una concertista di livello internazionale e tiene corsi e master in tutto il mondo. Dalle sue lezioni ho colto un aspetto che lei reputa assai importante: la cura della postura allo strumento.

L'altezza del seggiolino, la distanza dall'arpa dal corpo, l'angolazione dell'appoggio dell'arpa sulla spalla destra e la posizione delle gambe sono studiate nei minimi particolari.

E' indubbio che l'arpa a pedali, considerata la sua grandezza e il suo peso, deve essere tenuta appoggiata alla spalla trovando la postura più comoda possibile affinché non si accentui la fatica nel suonare e non si creino rigidità alla cervicale e alle spalle, dolori muscolari alla schiena e tendiniti ai polsi.

Alices Giles consiglia di tenere il seggiolino in modo da essere con la testa all'altezza del do di prima ottava.

Posiziona l'arpa di fronte a lei e cerca il punto di equilibrio dello strumento. Trovato il punto di equilibrio è lì che lo sostiene con la spalla destra. L'arpa sarà appoggiata alla spalla molto vicino al collo e non di sbieco. La cordiera si deve vedere di fronte e non di lato. Le gambe ben appoggiate al terreno devono essere libere e non appoggiarsi alla cassa armonica. Il corpo, sostenuto bene nella zona lombare, non deve farsi carico del peso dell'arpa indietreggiando, ma, avendo trovato il punto di equilibrio dell'arpa, deve sostenerla senza troppa fatica.

Pochi sono i movimenti del corpo mentre si suona; sono le braccia che si muovono con armonia su e giù per la cordiera. Nella zona acuta non è necessario alzare troppo i gomiti e bisogna evitare di indietreggiare con la schiena e le spalle per cercare di vedere le corde e le mani. Queste devono arrivarci automaticamente.

Nicanor Zabaleta

Ricordo che anche il Maestro Zabaleta aveva un postura all'arpa molto elegante e tutto il lavoro sulla cordiera era compito di dita e di braccia. La sua schiena e il suo corpo erano fermi a sostenere lo strumento. Non erano rigidi, ma neppure compivano movimenti e flessioni e rotazioni inutili. Il suono e le sfumature che riusciva a realizzare erano il frutto di un lavoro tecnico minuzioso che costruiva sul movimento delle dita e dei polsi. I pedali venivano mossi da un movimento impercettibile delle punte dei suoi piedi.(Chi ha piedi lunghi è avvantaggiato: appoggiando i tacchi a terra può manovrare i pedali con la punta. Per le arpiste donne con piedi corti utili sono le scarpe coi tacchi!)

John Thomas

Sicuramente è fondamentale per chi si avvicina all'arpa a pedali curare sin dall'inizio l'assetto allo strumento il più comodo e giusto possibile, pena una maggiore difficoltà a sviluppare il movimento delle dita, dei polsi e delle braccia e rischiare difetti e dolori alla schiena, alle spalle e alla cervicale.

Mildred Dilling 

Marcel Gradjany

Xavier de Maistre

P.s. Un grazie ad Emanuela Degli Esposti, docente d'arpa al Conservatorio di Parma che ha organizzato il corso.